简介
这个模型项目是根据艺术家JavierBurgos的概念绘画作品制作的。我看到这幅绘画作品的时候就很受启发，想要尝试制作3D效果。制作这个作品对我来说是一个很大的挑战，因为我不习惯使用夸张的比例和富有表现力的风格来制作角色模型。制作程式化模型真的很有难度，因为你需要简化形状，同时保留足够的细节和活力。
下面与大家分享的是这个模型的制作解析。我想要与大家分享一些操作步骤和遇到的一些挑战，以及我是如何解决这些问题的。制作每一个项目的时候，都是一次成长的机会，有时候制作项目的目标并不是最终制作出一个完美的图像，而是在制作的过程中不断地学习，提高技术，在制作过程中的每一个步骤都让自己变得更好。
首先我要说明每一个项目都是从粗糙开始制作的。有时候我们在网络上看到优秀艺术家们制作的漂亮图像，认为这些图像从一开始就非常完美，制作的过程中从来不纠结，也从来不会遇到困难。但是大家忘了，每张图像的背后都是一个创作过程，会碰壁，甚至有时会向困难低头，无法完成项目，因为认为难度太大。这也是为什么要将每个项目看作是学习和提升自己的机会，不必一定做到最好，但是今天的自己比昨天好就是进步。
分析概念作品
我开始雕刻之前，喜欢分析概念作品，并将其分成不同的形状，这将有助于我之后布局方面的操作。这是操作的关键，因为使用简单的基本几何体可以帮助我们更好地理解形状，并快速地更改比例。让内容保持简单，尝试以最适合自己的方式简化整体形状。对于我来说，不仅使用简单的基本几何体对我们操作有帮助，而且还可以找到中心线，了解图像的表面变化（由带箭头的切割线条表示）。
开始布局
这一步，我开始制作角色的布局，我操作得非常快，也不太关心比例。这部分我只想尽快制作出一个角色，在脑海中构思一个更好的想法，然后尽可能坏地进行雕刻。我尝试这样操作是因为我一看到组成身体或角色的内容，就可以更好地激励自己继续制作，不会过分纠结小的细节。最好先制作整体布局，制作好合适的布局后，再添加细节。
多次修改模型效果
大家可以在之前的步骤中看到，我已经制作了一个基础模型了，但是比例并不正确，我需要调整很多次达到正确的效果。这一步骤的操作关键是尽可能地接近正确比例，因为因为这是更改模型不需要很多时间和精力。如果大家等到最后才进行这个步骤中的操作，就会很痛苦，尤其是模型中包含很多细节的时候更是如此。这里我只是调整形状，让它们彼此分离。只有在感觉效果很棒的时候，才会它们结合在一起。
多次修改头部效果
跟身体部分的操作相同，我也会对头部做同样的操作，因为这部分对角色来说非常重要，这部分的操作与其他元素的操作花费的时间应该是一样的。从同事那里获得反馈也对我帮助很大。我们制作一个项目很长时间后，同事往往可以比我们更快地发现需要改进的区域或错误内容。不要不敢去询问反馈，真的可以帮助到你很多。
准备制作纹理
这一步我想要使用ZBrush中的UV Master为身体创建快速的UV映射。在这里，我在将身体划分为不同的多边形分组后，使用多边形分组选项展示UV映射。因为最终制作的是图像作品，所以不需要制作整洁的UV映射或完美的拓扑效果。
为制作纹身搜集参考
这一步骤的操作非常简单。我在网上搜索不同的日本纹身参考或图像，之后将要应用在Substance Painter中。我会将它们结合在一起，然后使用Substance Painter中的投影功能将它们映射到模型上。
制作纹身
这一步骤中我将模型输入到SubstancePainter中，同时也将纹身图像输入进来。现在我通过两个贴图将纹理投影到网格对象上。其中一个贴图要尽可能地覆盖住手臂；另一个贴图中，我会使用不同的模板填充缝隙。
在Blender中渲染
渲染的时候，我只将网格对象和纹理输入到Blender中。对于其他没有纹理的部分，我只插入了一个输入节点，该节点将从ZBrush的Polypaint中获取顶点颜色，而且无需纹理我就可以快速获取色彩。我使用FlippedNormals渲染场景，节省了很多时间，而且操作非常简单。
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