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乔·梅森（Joe Mason）已经在运动图形和视觉特效行业工作20年了。但是今年参与制作影片《AgainstThe Clock》的预告片时，其中很多视觉特效内容也是他第一次制作。该影片由马克·鲍力施（Mark Polish）执导，他的代表作有《农民宇航员》（2006）和背心而驰（2001），由安迪·加西亚和迪安娜·阿格隆主演。影片《Against The Clock》中包含大量的创新视觉特效。今天Toolfarm公司的米歇尔·山崎（Michele Yamazaki）采访到乔·梅森，乔分享了他制作该影片视觉特效时所经历的第一次制作经验。
该影片的预告片已经发布了，大家可以在预告片中看到乔制作的视觉特效。同时影片的名称也由原来的《Headlock》改为《Against TheClock》。大家可能会在采访中看到关于影片《Headlock》的内容，其实《Headlock》和《Against TheClock》指的是同一部电影。
影片《Against The Clock》预告片：
米歇尔：乔，你好。感谢接受采访。影片《Against The Clock》；即将上映，预计会在2019年上映。你是制作这部影片的视觉特效艺术家吗？
乔：马克·鲍力施想要找一位制作新闻镜头的视觉特效艺术家，于是在YouTube网站上发现了我的作品集，而且认为我的作品集很棒。后来我受到一封电子邮件，询问我是否对制作这部影片感兴趣。说实话，一开始我还以为是朋友的恶作剧，因为我从来没有参与过电影的制作。经过一番研究后，我知道马克过去制作过一些相当成功的影片，尤以《农民宇航员》最为著名。
安迪·加西亚在影片《Against The Clock》中
然后我们通了电话，我同意参与该影片的制作。我被要求制作一个30秒的新闻镜头，画面中新闻记者正在播报恐怖袭击的相关信息。马克非常喜欢这部分镜头，所以问我是否可以参与其他场景的制作。影片中包含大量的视觉特效，我加入团队中将剩下的镜头制作得更加逼真。我最后大概制作了影片中的100多个镜头。很多都是叠加渲染图像、添加文本和追踪摄像机的工作。
乔制作的新闻播报场景
因为影片是科幻或“间谍”题材，许多镜头中都使用CGI来创作未来感环境。这真是一部独一无二的电影。我想观众肯定会非常喜欢。马克是一位创新者，也是我见过的最有创意的人之一。影片中充满了大量的视觉特效镜头，有一些视觉特效是我从前从未制作过的。这部影片聚集了一群创意人士，大部分是我从未谋面的。技术的伟大之处在于，你可以与来自世界各地的人们合作，创建出让每个人都引以为豪的项目。
影片《Against The Clock》画面
米歇尔：请分享一下你制作的一些更加复杂的镜头。拍摄的时候你是否在现场指导特效的拍摄？
乔：一个场景中，安迪·加西亚饰演的角色杰瑞正在与影片中的反派交流。他们在绿屏中拍摄反派角色，我我处理他的背景和一些前景元素。我很晚才加入到制作流程中，我加入的时候很多镜头都已经拍摄完了。我想我需要调整绿屏中的一些效果。一些小的内容，例如去掉反射绿色的衣柜，在绿屏上添加均匀的照明效果。这些小的调整有助于视觉特效艺术家的后期制作。甚至添加一个漂亮的背后照明，也可以去掉一些讨厌的绿色光晕效果，否则我们在后期也要去除。我喜欢在现场拍摄一些照片，尤其是在国外拍摄的时候。我想他们去过10到11个国家，才拍摄出想要的效果。但是这部影片的摄影真的很美，其中有一些令人叹为观止的画面。
乔的在新闻播报场景中制作的Cinema 4D作品
新闻播报场景可能是视觉特效作品中难度最大的一个部分。女演员穿着一件反光白色连衣裙，在带有微弱光线的绿屏之前拍摄。我的任务就是创建一个新闻图形包，但是马克不想要平淡乏味的效果。所以我使用Cinema 4D制作了背景和前景中的3D元素。我非常喜欢Cinema 4D软件，因为该软件可以帮助视觉特效艺术家们制作出任何想要的效果。马克想要未来感的新闻播报效果，所以我制作了一些金属球形元素，然后添加了大量的运动部件。我使用铬金属材质将球体制作得光滑且具有未来感。经过几轮的调整，我制作了一组非常清晰的镜头，我认为观众会很喜欢。
米歇尔：你给我发送的穿长袍的人的截图让我想起来了《匿名者》，这部分的制作似乎用了大量的插件？
乔：是的，影片中反派角色的名字是Ah Puch。马克想要为他制作一个虚幻的环境Trapcode插件制作了很多这样的效果。我使用Trapcode Form和Particular制作了前景和背景中的一些粒子元素。马克还想制作发光的、天堂般的效果，所以我添加了一些高光和Trapcode Shine来制作这样的效果。最重要的是我们需要制作出视频传输效果，所以我在多个图层中使用Digieffects Delirium插件来完成这样的效果。
米歇尔：你还用过其他的特效和插件吗？
乔：我经常使用Digieffects，他们可以制作很棒的干扰插件，而这部影片的很多场景中，传输干扰是主要元素。我还为监视镜头创建了覆盖和摄像头追踪镜头。我有一次使用Digieffects添加一种低技术监视镜头效果，然后使用文本和其他元素进行了一些摄像头追踪操作，制作出凯莉特工始终在跟踪的效果。
乔·梅森制作的监视视觉特效
米歇尔：根据分镜头，你是否清楚自己要制作什么内容？
乔：我没有分镜头。我和马克多次通过电话沟通，但是大多数情况都是使用 Frame.io来统一想法。如果我没有理解他的想法，他会直接在屏幕上绘制一些基础图像。他非常明确自己想要的内容，而且是很棒的合作伙伴。我从来没有遇到过如此明确自己创意需求的人。但是这并不等同于他不给我创意自由。
影片《Against The Clock》画面
米歇尔：你认为制作电影和制作公司或网站视频最大的区别是什么？
乔：我认为最大的挑战就是等待的过程。我之前没有想到电影的制作时间会这么长。有时我处理不同场景时，中间会有几周或几个月的周转时间。我想我制作这部电影总共花了一年半的时间。有时我甚至忘了某个特定特效的制作方法。但是我很喜欢学习制作电影的过程。我不确定自己有跟马克和珍妮特·杜波依斯（电影制片人）一样的耐心。我知道制作一部电影需要大量的时间和耐心。你必须要承担风险，相信自己和对项目的期望。我认为马克是这方面的大师。没有主流工作室的支持，可以制作出这样高品质的电影可以说是一项巨大的成就。我希望该影片可以在票房上大获成功。
影片中马克·鲍力施饰演的场景
米歇尔：请为想要制作电影视觉特效的艺术家们提出一些建议。
乔：我建议大家如果有机会突破舒适区一定要去做。有时可能会有很大的挑战性，会让人感觉不舒服或不熟悉，但是最终的结果是值得的。这样的经历可能会给你带来意想不到的机会。
米歇尔：真心希望你可以获得更多的机会！感谢你，乔，希望你、马克和你们的团队大获成功。
乔·梅森制作的视觉特效镜头
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