影片《欢乐满人间2》中的视觉特效结合了新的计算机特效技术、复杂的粒子特效和过去年代的手绘动画。视觉特效总监Matt Johnston表示：“我们将这些技术融合在一起，让玛丽·波平斯的魔力在21世纪的观众中引起共鸣。”电影的制作过程中使用了最新技术，就像迪斯尼在1964年为经典原创电影所做的那样，但是也融合了现代的手绘动画和老派的物理特效。例如，艾米丽·布朗特伞尾的鹦鹉是作为动画效果制作的，所以它可以被用作场景中的实用道具。
该影片的制作为Johnston带来很多视觉特效方面的挑战。他和他的团队结合使用多种风格的视觉特效，并制作在当代观众看起来新鲜的漂亮效果。他与马歇尔联合制作过影片《魔法黑森林》，他熟悉马歇尔的作品风格。
主要的摄影工作完成后，视觉特效工作室Framestore、Cinesite和Luma Pictures开始工作，从对伦敦外景的现代建筑进行数字擦除，到创作特定时代的伦敦景观和延伸Cherry Tree Lane，这些视觉特效工作室做了很多工作。
浴室
孩子们第一次看到玛丽·波平斯的魔力是在他们的浴室里，玛丽从毛毡手提包中拿出了一个很大的东西。“我们需要确保艾米莉和照相机都有完全的行动自由”，Johnston解释说：“所以我们创建了一个数字浴室。玛丽和孩子们滑进浴缸，下面有一个带有隐藏滑梯的特殊构造SFX装置，然后被带到Magical Ocean下面。”
为了实现罗伯·马歇尔想要拍摄更多现场场景的要求，该序列镜头需要孩子和艾米莉沿着高架轨道滑动的金属丝装置上，并让演员做旋转、倾斜和偏离轨道运动。为了制作水下的效果，特效团队与Dion Beebe合作，将相机帧速率调到32fps，为演员增加一点重量。但是随着音频加速以补偿帧速率，艾米莉需要很快地唱歌！
Johnston说道：“我们不想制作演员全身湿透的效果，我们应用了一种更加奇妙的方法，这样也不用担心玛丽·波平斯张开嘴巴时溺水。”数字替身旋转以匹配用于生成运动的实况运动表演，添加适当的气泡轨迹帮助将演员整合到水下世界中。他补充道：“制作逼真效果和魔法效果之间有一条细线，就像透过孩子的眼睛看到的效果一样。”创造环境的重点是玛丽·波平斯扔进浴缸里的元素，包括一只橡皮鸭和海盗大帆船。利用定制的群集系统，将鱼群可视化。该系统根据鱼群与岩石环境的接近程度改变它们的运动。
孩子们在海豚制造的泡沫旋涡中洗澡，然后漂浮在巨大的CG气泡中。拍摄的时候，孩子们在SFX气泡装置上，方便他们安全地扭动和翻滚。泡沫破裂时，他们发现自己在一个覆盖着巨大沐浴泡沫的海洋中。玛丽乘坐浴缸，一个计算机控制的精密SFX万向装置，在浴缸上应用重复的运动。
泡沫山是一项非常复杂的CG作品。“数以百计的气泡中，每一个气泡都需要精确地反射和折射周围的环境。海洋表面的运动和泡沫破裂的粒子效果相结合，使得这样的效果制作起来极具挑战性”，他解释说。
动画镜头：音乐厅和追逐镜头
影片中最令人期待的镜头就是玛丽·波平斯回到“动画世界”。该镜头向第一部影片中的Jolly Holiday镜头致敬，但是其中结合了传统的2D手绘动画和纯数字环境。
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玛丽·波平斯带领孩子们进行一系列冒险活动时，导演罗伯·马歇尔非常热衷于使用传统的手绘动画风格来创作这些梦幻镜头。
经典的2D动画在今天看起来，被看作是失传的艺术。所以这是一个向第一部电影致敬，同时重现经典艺术形式的方式。70多位动画师共同创造现场拍摄动画镜头，其中就包含一些来自于迪士尼工作室和皮克斯工作室的顶尖动画师。在美国帕萨迪纳市的Duncan Studio工作室，动画师们花了16个月的时间，完成了所有动画的制作。
最新的技术进步的确给电影制片人提供了将传统动画和3D现代工具融合在一起的机会，相机可以在整个手绘和数字CG环境中移动。
在皇家道尔顿碗场景中，所有的角色包括玛丽、杰克和孩子们与动物发生互动。所以拍摄的过程中，使用真人大小的道具（包含一只20英尺高的长颈鹿），给演员，尤其是孩子们提供参考点。
动画背景环境随着景深的增加而更加动态，被插在后期制作效果中。
最有趣的元素之一是传统2D手绘卡通角色。通过铅笔和纸为角色添加动画。对手绘线条进行数字扫描，然后再在CG环境中添加色彩。这些角色将与现场绿屏拍摄和动画背景相结合，来创建最后的镜头。
音乐厅和追逐镜头中，特效团队不仅依赖于投影，他们还创建了真实的3D环境，并添加手绘纹理效果。
影片《欢乐满人间2》花絮短片：
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抱着猫的老鼠
