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今天著名摄影师Shane Hurlbut与我们分享他拍摄不同影片时的摄像机应用，告诉我们如何提高速度和效率。
我一直被问到一个问题：“你如何使用不同功能的摄像机拍摄电影？”
我通常会使用很多摄像机。
我在拍摄《Crazy/Beautiful》和《乐鼓热线》的时候，带回去五、六架摄像机，每个人都用一、两架摄像机拍摄。我总是使用一大堆摄像机拍摄，这就是我提高速度的方法。我发现我们在配置摄像机的时候，实际上是在浪费时间。我很擅长处理照明，很多时候，我们需要从手持摄像机切换到稳定摄像机，再切换到移动摄像机，再切换到移动摄影车，再切换到探头摄像机；如果大家需要带着一、两架摄像机，然后根据场景需求来重新配置摄像机，这个过程可能需要20到30分钟。
摄像机上带有很多小连接线、配件、Teradeks、机载显示器等等，我们可以列出永无止境的清单，摄像机的配件简直太多了。把所有这些配件组装在一起需要时间，同步Teradek需要时间，处理所有这些事情都需要时间。
他好像刚刚配置好另一台摄像机
如果有一个完善的系统，方便我们随时切换不同配置的摄像机，这就是我们努力的方向。在拍摄《勇者行动》的时候，我将四种不同的摄像机系统混合。我主要就是混合胶片，35mm柯达胶片。将其与索尼F950混合处理所有用直升飞机载送的工作，还混合了佳能5D Mark II和佳能7D。
拍摄《勇者行动》时混合使用不同的摄像机系统
这些事我在拍摄《勇者行动》的时候混合使用的摄像机系统。我之前只使用Super 8、Super 16和35mm胶片，并将它们混合在一起。我制作过的很多音乐MV，就是使用的这种混合方法，但是效果看起来与我现在制作的效果很不一样。
我在拍摄《勇者行动》的时候使用了Cinnafilm。我们使用该插件消除所有噪点、像素和佳能5D、7D和F950的所有缺陷。然后我们消除这些后，然后将噪点和像素上的颗粒和与我们拍摄的白天外部、白天内部、夜间外部和夜间内部连接的颗粒叠加。我们将颗粒结构匹配到这些数字格式上。我们过去常常使用多个平台，如Adobe Premiere Pro和After Effects，还有插件来处理这些操作，但是现在使用Blackmagic DaVinci Resolve软件，使用其内部功能或借助具有潜在最佳颗粒仿真的胶片转换。
这就是我在夜间拍摄场地无缝制作这些场景的方法，与胶片的处理过程相同。这样可以消除所有颗粒和所有数字噪点，还有佳能5D和7D中不好品质的内容。
实际上我们所做的就是减少胶片和视频素材中的噪点，但是在压缩视频素材中，这个过程不仅仅可以移除数字颗粒或噪点。
软件左下角的实时噪点选项卡界面
因为我们在更深的位深处理这个过程，所以程序插入并重建一些丢失的信息，通过移除压缩伪影，减少8位色彩空间得到的所有染色带，来平滑画面。然后我们再将颗粒叠加回画面上方。这样将所有镜头更加紧密地结合在一起，并且制作出我们想要的影片效果。
游戏《极品飞车》中，我们也做了同样的操作。我们使用了ARRI Alexa、C500、佳能1DC和GoPro Hero 3。
《极品飞车》超级碗预告片中摄像机和镜头的解析展示：
最近，我在与McG公司联合制作的最新电影《世界之环（Rim of the world）》中也进行了这个操作。拍摄这部影片的时候，我们使用了RED Gemini’s、RED Dragons、Ursa Mini Pros和BlackMagic微型摄像机，来拍摄出我们需要的不同风格和角度。使用同样的降低颗粒，重新添加颗粒来匹配DaVinci Resolve中的效果，我很期待看到最终的影片效果。
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抱着猫的老鼠
