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Damien Hurgon于2008年加入Mikros Image工作室，开始了自己在视觉特效行业的职业生涯。他参与过多个项目的制作，包括影片《锈与骨》、《九月怀胎》和《坚强（Stronger）》等等。2017年他加入Mr. X团队。
记者：请介绍一下你自己。
我在巴黎的Mikros Image工作室做合成艺术家，开始了自己在视觉特效行业的职业生涯。我逐渐从合成艺术家晋升为合成总监，然后又晋升为视觉特效总监。在Mikros Image工作室（巴黎）工作八年后，又在MikrosImage工作室（蒙特利尔）工作一年。现在我已经加入Mr.X团队两年了。
记者：你和Mr. X团队是如何参与到这部影片的制作的？
我们是在2018年4月，该项目的准备期间联系的，当时制片公司正迁往蒙特利尔，在寻找一家本地公司来监督拍摄和制片。我们会见了导演凯文·库尔施和丹尼斯·维德迈尔，以及执行制片人马克·莫兰，探讨了他们的创意想法，并提出了一种方法。他们在接下来的一周之内确定与我们合作。
记者：与导演凯文·库尔施和丹尼斯·维德迈尔合作的感受如何？
我们第一次见面就相处得十分融洽。从前期制作到最后一个镜头的交付过程中，我们始终都在保持联系。很幸运我们可以参与到前期制作中，然后拍摄的过程中也一直有参与，所以我们建立了牢固的信任关系。拍摄结束后，我们每周都会通过cineSync会议探讨并展示我们制作的镜头效果。
记者：关于视觉特效，他们的期待和方法是什么？
视觉特效要尽可能地谨慎。导演和制片的目标是尽可能地保留真实效果。在讨论和技术侦察期间，我们为各部门遇到的每一个障碍提供了视觉特效支持。
记者：你是如何组织你与视觉特效制片人之间的工作的。
我们与Mike DiCarlo（影片《动物坟场》的视觉特效制片人）密切合作。我们互相协作得很好。Mike管理所有的预算和计划，我管理所有的创意和技术方面内容，他与团队共同管理项目，以确保我可以将全部的精力放在图像的开发上。
记者：你是如何在Mr. X工作室内部分配工作的？
我们的蒙特利尔工作室管理整个项目，印度班加罗尔公司为我们提供了很有价值的帮助。最终的项目制作中，多伦多工作室也为我们提供了一些帮助。
记者：你是如何与特技效果和特技团队合作的？
特技效果方面，我们主要通过删除处理附件，来阻止某些情况中，可以看到处理附件。其他元素要单独拍摄，然后在以后的合成中重新整合。特技表演中，我们重建了刀刃，为了安全起见，这部分镜头在拍摄时被缩短了。
记者：请详细说明你们在车祸场景中所做的特效。
大家在屏幕中看到的所有内容都是真实的。这是一个多部分整合在一起的镜头。所有背景，前景色，还有没有拖车的卡车都是在真实地点拍摄的。因为特技表演需要比真实道路更大的空间，所以我们几天后在沙漠停车场单独拍摄了坦克翻转的镜头。考虑到相同的轴和摄像机位置，所以我们工作的主要内容是组装每个元素。有时候需要改造光线，让蓄水池更好地融入到最终的环境中。
记者：请详细说明印度环境的制作细节。
这是Jud朝地平线方向张望的一个镜头，这个镜头是后面其余镜头的参照。必须强调进入现场的困难。印度公墓位于一座石山上，耸立在一片广阔而黑暗的森林中间。Louis和Jud刚刚穿过的沼泽地在下面，我们可以在背景中看到，一个更熟悉的景观。我们与凯文·库尔施和丹尼斯·维德迈尔就一个概念达成一致后，就必须让其与其他轴相适应。我们还制作了现场没有的大气层核雾气效果。
记者：制作这个环境时，遇到的主要挑战是什么？
主要的挑战就是在不同的场景之间保持图形的连贯性，同时保持缓慢的向一个虚幻的世界前进。
记者：Ellie从死神那里回来时，看起来非常可怕。你们是如何加强她的妆容，尤其是眼部妆容的？
特技化妆团队（Adrien Morot带领）做了一些必要的工作，放置了一个可以将右眼拉下来的假体。然后处于连续性考虑，我们在一些镜头中增加或减少了这种效果。一些假体配件在一些特写镜头中被修饰过，我们也冻结了她在洗澡过程中眼睑的运动。那是水流过眼睛时，无法控制的自然反射运动。
记者：你们是否在特定镜头中制作了Church的CG版本效果，一直都是真实的猫吗？
所有镜头中，Church都是真实的猫。有4只不同的猫扮演Church，它们均受过训练，可以忍受在毛发上涂抹可食用化妆品。我们只在在一些镜头中改变了他的眼睛效果。演员的表演与动物的行动同步总是非常困难，我们有时会拍摄不同的元素，方便以后将这些元素重新融入到镜头中。
记者：有什么特别的内容需要你们熬夜制作吗？
技术上来说开场镜头是最复杂的，这一个镜头就需要几周的时间来制作。
记者：你最喜欢哪个镜头？
我最喜欢的是Louis抱着Ellie穿过沼泽的镜头是我最喜欢的。
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抱着猫的老鼠
